회화(art of painting)의 특징.
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작성일 23-05-28 08:57
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설명
그림과 글씨 : 최완수, 세종대왕기념사업회, 1979
한국현대미술사-동양화 : 이구열, 국립현대미술관, 1976
한국회화대관 : 유복열, 문교원, 1969 ()
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한국회화사론 : 이동주, 열화당, 1987
한국현대미술사-서양화 : 오광수, 국립현대미술관, 1976
한국현대미술사 : 오광수, 열화당, 1979
artofpainting 繪畵 회화 조형예술 미술 / 구한말의 그림 : 학고재 편·발행, 1989
한국근대회화 백년 : 국립중앙박물관 편, 삼화서적주식회사, 1987
artofpainting 繪畵 회화 조형예술 미술
3. 기법
1. 구성의 요소 및 원리
2. 다른 미술분야와의 관계
6. 형상과 주제
근대 한국화의 흐름 : 이구열, 미진사, 1983
회화(art of painting)의 특징.
레포트 > 사회과학계열
artofpainting 繪畵 회화 조형예술 미술 / 구한말의 그림 : 학고재 편·발행, 1989 한국회화의 전통 : 안휘준, 문예출판사, 1988 한국회화사 : 안휘준, 일지사, 1988 한국회화사론 : 이동주, 열화당, 1987 한국근대회화 백년 : 국립중앙박물관 편, 삼화서적주식회사, 1987 한국회화사연표 : 홍선표, 중앙일보사, 1986 근대 한국화의 흐름 : 이구열, 미진사, 1983 한국회화 1·2·3 : 최순우 편, 도산문화사, 1981 한국근대회화 : 이경성, 일지사, 1980 한국현대미술사 : 오광수, 열화당, 1979 그림과 글씨 : 최완수, 세종대왕기념사업회, 1979 한국현대미술사-서양화 : 오광수, 국립현대미술관, 1976 한국현대미술사-동양화 : 이구열, 국립현대미술관, 1976 한국현대회화사(춘추문고 14) : 김윤수, 한국일보사, 1975 우리나라의 옛그림 : 이동주, 박영사, 1975 한국회화소사 : 이동주, 서문당, 1972 한국회화대관 : 유복열, 문교원, 1969 ()
순서
한국현대회화사(춘추문고 14) : 김윤수, 한국일보사, 1975
한국근대회화 : 이경성, 일지사, 1980
한국회화사 : 안휘준, 일지사, 1988
5. 형식
한국회화소사 : 이동주, 서문당, 1972
4. 재료
7. 회화적 상징 우리나라에서는 선사시대의 바위그림과 청동기의 선각화(線刻畵) 등 주술성이 강한 도안적 단계를 거쳐 삼국시대에는 고대회화가 본격적으로 전개되었다.
우리나라의 옛그림 : 이동주, 박영사, 1975
한국회화사연표 : 홍선표, 중앙일보사, 1986
한국회화의 전통 : 안휘준, 문예출판사, 1988
한국회화 1·2·3 : 최순우 편, 도산culture사, 1981
다. 이러한 일반회화는 왕권의 안정과 문신귀족체제의 확립에 따라 문운(文運)이 극에 달했던 문종(文宗：1047~83 재위)대에 왕공문신들의 한묵풍류(翰墨風流) 취향에 힘입어 여기적 문인화가가 출현하고 감상화로의 전환이 본격화되었다. 통일신라시대에는 불교회화가 대종을 이루었으며 이러한 흐름은 고려시대까지 지속되었다. 그리고 이 시기를 통해 전래되었던 북송의 그림으로부터 자극을 받으면서 더욱 활발해졌다. 이 시기에는 고구려를 중심으로 고분벽화가 성행했으며 불교회화의 유입 등으로 사실적인 묘사력이 크게 진전되었다. 중기에는 곽희(郭熙)의 화풍과 문인화론이 유입되어 질적인 alteration(변화) 가 이루어졌으며 도화원(圖畵院)의 설립과 이령(李寧)을 비롯한 화원들의 활약, 명승명소도 계열의 실경산수화 전통이 형성되었다. 그리고 솔거(率居) 등 전문화가의 활약과 아좌태자(阿佐太子)와 같은 왕족여기화가(王族餘技畵家)가 등장하기도 했다. 한편 고려는 고대적 질서에 반발하여 출현한 국가로 덕교(德敎)와 예교(禮敎)에 입각한 중앙집권적 왕도정치 수행에 필요한 인재등용을 위해 개국초부터 과거제도를 채택했고 유·불·도(儒佛道) 3교에 기반을 둔 문풍(文風)을 진작시킴으로써 한문학(漢文學)의 성행과 지배층의 문사화(文士化)와 함께 감상적 기능을 지닌 일반회화의 발달이 촉진되었다.
